所以《棋魂》是在八、九十年代围棋热的氛围下开写的，说引领热潮就言过其实了。
江川记得八十年代东宝还曾经拍过一部电影叫作《一盘没有下完的棋》，借中日之间横跨几十年的围棋交流反思战争。
现在小畑健卷土重来，开始连载《死亡笔记》，市场敏锐度明显比原来提升了不少。
他显然注意到现实向题材不吃香了，于是《死亡笔记》的设定也开始鬼扯，完全向流行看齐。
《棋魂》虽然也有鬼怪角色，作为体育番无疑是现实向的，鬼怪只是起开挂的作用，而《死亡笔记》完全是超现实世界。
这无可厚非，《鬼灭之刃》同样是鬼话连篇。
其实江川并不喜欢《死亡笔记》的故事，设定太弱了，都不如后来大陆的许多二三流网文，更别说一流的。
比如说死神的笔记遗落在人间，只要把人的名字写上去，并想象着对方的长相，那么这个人就会死，但用专属橡皮擦擦掉名字的话又会再活过来。
这是逗谁呢，抄袭阎王爷的生死簿可以理解，可这么随意就过分了。
但这不是小畑健的错，故事是其他作家写的，他只负责画。
江川之前看过《死亡笔记》的动漫和电影，可以说没有小畑健漫画光环罩着的话，都算不上优秀作品，作为推理剧许多逻辑都无法自洽，全靠笔记本复杂的设定强行撑着。
就如同之前鸟山明感悟的，漫画读者其实没多少人在乎故事逻辑，大家看着画面有意思就行了。
漫画作为一种大众艺术，其实从手冢治虫开始，不断研究的就是如何在外行面前装逼而已。
但漫画对漫画家来说却是生产资料，之前江川并不太在意JUMP调查报告的排名，因为他是新人，新漫画的数据比“死火海”差一点可以理解，毕竟人家已经有了名气和几年的读者积累。
小畑健也比他有名，携新作回归，数据赶超似乎也能说得过去。
不过江川明白这是自欺欺人，老作者也有负面因素，譬如风格老，容易被看腻。
所以不能逃避，数据落后就说明水平不行，写得不够精彩，扯别的没用。
这么一想，他连自我催眠的余地都没了。
回家的路上江川接了两个电话。
一个是莉香的，她和少女军团成员们在服装定制处试衣收货，感觉非常满意。
“既然大家都已经出来凑在一起了，那就提前一天彩排吧，我们染发已经做好了，只要把头发扎起来化个妆就行了。”
这当然没问题，明天就三十号了，早点彩排也好，如果发现问题还有时间调整。
于是约好了五点，趁着天没黑在路边表演一下。
“彩排完了我请大家吃拉面。”
另外吃面条的时候顺便也和她们谈谈打旗的事，这么冷的天气毕竟是苦差事，实在不行就加钱。
快到家时真衣也打来了电话，没提江川奇葩贷款条件的事。
“我刚才把您的贷款申请向父亲说明了，他已答应充分考虑。”
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