子在川上曰：“逝者如斯夫，不舍昼夜。”
时光像河水一样流去，日夜不停，江川也不舍昼夜地在汉江边混了十五天。
原本他只打算在首尔待一星期，但那是比较单纯为了工作和友谊的打算，现在关系不单纯了，恋恋不舍而时间翻倍。
这半个月成果斐然，计划三十集的《师任堂》已经写出来二十集，剩下十集的剧情也大致整理好了方向。
相比较韩剧随随便便五、六十集的长度，这部剧显得紧凑许多，英爱主动要求后面十集先留着，前二十集如果开拍已经够播两个月，到时候观众肯定会提些要求，改动是难免的。
韩剧通常一周播两集，分为月火剧，每周一周二播放，水木剧，每周三周四播放，日日剧是每周一至周五播放，另外还有美剧那种模式，每周五或者每周日只播一集。
之所以叫月火剧、水木剧，是因为曰本和北鲜、韩国，从周日开始分别用日、月、火、水、木、金、土来表示，依然是大中华五行八卦那套。
其实韩国的八卦阴阳旗也是中国人马建忠帮忙设计的，这事棒子们打死也不愿意提起。
一周拍两集，还得根据观众要求处理剧情走向，也就意味着得每周现写两集剧本，这种模式下的编剧自然举足轻重，如果创作卡壳了，那么整条线就全卡，后果不堪想象。
所以韩剧剧情普遍注水也情有可原，边写边拍，编剧难免有实在想不出后续剧情的时候，于是就开启话唠或者一件小事反复煽情的模式对付一下，缓过来再接着往下写。
《师任堂》如果上了项目，李英爱自编自演，工作量显然过大，其实更适合像大陆和曰本那样把剧全部拍完了再播出。
然而一般情况下很难做到这一点，李英爱有些无可奈何：“韩国电视剧基本没有大制作，成本控制非常严格，边拍边播就是为了省钱，收视率不好可以随时收尾，很难找到愿意把全剧拍出来的公司。”
不仅仅是电视剧，其实韩国电影也罕有大制作，既然如此那就爱莫能助了，江川不可能出资插手韩国电视剧制作，历史恩怨无法化解，没有现在也不可能有未来。
其实文化沟通的需求一直都是存在的，大陆、曰本和韩国之间都一直在引进对方的电视剧，几乎没有间断过。
哪一时期关系紧张的话，就不直接引进，而改为翻拍，大陆翻拍韩国的，韩国翻拍曰本的，其实都很常见，韩国后来也翻拍过不少大陆的。
但就像日资很难进入大陆文化领域，同样也难以进入韩国，而且制作公司与播出电视台是一条龙的，别人很难插手，李英爱在这方面只能自己想办法。
所以江川在韩国的工作算是告一段落，再不告一段落也不行了，两人关起门将近半个月，从身心到现实更方面都濒临极限。
英爱这边足不出户，许多工作都推迟了，连助理都不允许进家门，行迹越来越可疑，已经引起注意。
江川的情况也差不多，本来说去北京清净一星期，结果十几天行踪不定，虽然现在只要完成《进击的巨人》连载，工作轻松不少，但继续这么下去也解释不通。
之所以说行踪不定，是因为明人不做暗事，本来该从北京回东京的日子，江川干脆说要去一趟首尔。
至于原因很简单，在北京时看了一个关于首尔的纪录片，作为东亚的重要邻国竟然没有去过，于是就想过去看看。
一个好的编导很明白真实感非常重要，所以江川声称为了纪念这趟韩国之行，他在首尔写了首歌，名字叫《江南Style》。
我住汉江北，君住汉江南，日日思君不见君，共饮汉江水。
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