谷</span>娱乐圈很大，但又很小，很多事情兜兜转转的，就撞了头。
郑乾无奈，柯安跟他是同学，他今年刚组建工作室，之前为了股份的事情跟东方影视僵了一阵子，后来协调好了，手上正握了一笔钱。
柯安找到头上，那不能不捧场，就砸了一些下去，资金占小头，真正的大头是柯安自己。
技术宅有时候是真狠，这家伙赌上了全部身家，若不是柯安老婆死活把个房本拦下，房子都要抵押出去，这可是柯安之前就计算好的。也正是因为房子没抵押成，柯安最后才找到郑乾这里。
柯安拍纪录片那是不用讲，那个有专门的资金。
但拍电影他是第一次，而且从剧本来看，电影又极具纪录片风格，这让人就把握不住了。
好几个投资人想投，最后都放弃了。
郑乾投倒不完全看在同学的份上，而是觉得这片子的有搞头，整个片子的叙事方式有点象《南城旧事》，这个类型其实是有一定市场的。而且片子里还掺入了昆曲和锔瓷手艺。老外那边对这种传统的东西也很着迷，到时还可以闯闯海外市场。
当然，拍摄手法又有不同。
《阿梅》整个片子，取自一个固定的场景，就是一条小巷，巷口是一个粥铺，巷的尽头是一间旧屋，巷口粥铺的老板是一个二十七八的男青年，叫三子。巷尾旧屋住房的是一个捡荒老太和一个十六岁少女阿梅。
顾长安要饰演的角色就是开粥铺的男青年三子，铺子里也卖包子的，这点倒跟顾长安契合了。
故事是以阿梅的眼睛去看，嘴巴去说，但所有故事的背景全在粥铺。故事是散碎的，但又以阿梅的视角给重塑起来。
从整个故事来看，阿梅是主角。
但顾长安饰演的三子这个角色，怎么说呢，有点意思，但也挺麻烦。
三子是阿梅重点的观察对象，但同时因为故事全发生在粥铺里，在这个窄小空间以及长长的巷弄里，三子这个角色本身又是一个大背景。
也就是说，整部戏，顾长安大部份时间都在镜头里，但因为镜头里同时又有故事在演绎，顾长安地存在感就一定要虚化，不然，喧宾夺主。
但这个角色又不能不动，故事随着时光流动，而故事又是发生在粥铺里，所以要通过顾长安这个大背景把时光流动表达出来。
这要怎么表达，顾长安一头雾水。
最主要的是柯安这个导演极不负责任，他在册子里备注说，他也不知道要怎么表达，由演员自己去琢磨，他只专注镜头，镜头说对了就对了，镜头说不对那就不对。
“试试看。”郑乾无奈，柯安就这尿性，而且性子特别轴，他要讲镜头不行，那就肯定不行，会让你一遍一遍来，之前试过几个演员，最后都受不了。
侯建武也咧嘴，导演和导演对于故事的演绎手法是不一样的，要他拍这片子，会把故事的重要场景放在巷子里，然后以阿梅的视角来表达就行，甚至他觉得这样韵味更好一点。
但这不是他拍。
“给我两天时间，我琢磨琢磨。”顾长安道，他隐隐约约有点感觉，似乎跟他最近的练习有点契合。
八点多，三人吃饱喝足，郑乾明天还有事，因为《奔腾的大河》还在拍摄，最近拍到后期港口装备这一块，其中牵涉到一些上下游企业的剧情，他这两天是过来体验一下的。
“别说，我是没钱了，要不然集装箱板材这一块真可以做。”这是郑乾这两天体验下来的感受。
“行了，那今天就散了，下回再聚。”侯建武道。
三人道别。
顾长安回到民宿还不到九点，没想到一进门，就看到冯观来了。
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