“你这里的房子好大，就你一个人住吗？”
玛丽亚打量着屋子。
“390平米，3550平方尺，这不是我的房子，制片公司提供给我暂住，他们想让我快点干活。”
“嘻嘻，你应该是经常偷懒。”
“或许吧…”赵洛说完去冰箱给她拿果汁。
“谢谢。”
“你想看什么电影？我这里有很多DVD，都是制片公司给我准备的。”
“意大利电影有吗？”
“有。”
房子就一层，小型放映厅面积不大，投影仪连接电脑，然后投影到幕布上。
玛丽亚和他挑选碟片，最后选中《西西里的美丽传说》，意大利翻译《玛莲娜》。
赵洛可以肯定玛丽亚没有看过这部电影，她可能被DVD封面中的莫尼卡.贝鲁奇吸引，这部电影根本就不是一部女性电影。
不过她喜欢看，赵洛就播放。
“我把灯关了。”
玛丽亚有些紧张，轻声：“恩，”道。
赵洛前世看过《西西里的美丽传说》，现在还是第一次看，今年在柏林时，这部影片也入围主竞赛单元，不过没有获得什么重要奖项。
在闭幕式晚宴上，赵洛还与朱塞佩.托纳多雷闲聊几句。
托纳多雷的影片拍摄的比较稳，赵洛喜欢秀花活，《网络恋人》有些与新浪潮相似，打破学院派的常规操作。
托纳多雷的影片，大部分都是用轨道、摇臂、斯坦尼康拍摄的，几乎没有手持。
同样托纳多雷也把自己印象深刻的东西加入到影片中，童年、故乡、西西里岛、电影院，没有结果的初恋。
《海上钢琴师》中的船，就是1900的故乡，主人公1900出生在船上，所以船也成为了1900的故乡。
托纳多雷出生在战后的意大利，众所周知意大利在历史上左右摇摆，而导演把自己的故乡拟人化。
《天堂电影院》中广场上的疯子、《海上钢琴师》中船和1900，《西西里的美丽传说》中的玛莲娜。
导演的创作离不开亲身经历，赵洛的电影中也有自己亲身经历，短发女人、时间、还有香烟，这三种元素都是他所经历过的。
赵洛的电影和托纳多雷奔着两种不同的方向走去，赵洛的电影无时无刻都有新浪潮的影子，托纳多雷的电影偏向学院派。
到底新浪潮好，还是学院派电影好，这个答案永远不会有结果，新浪潮再新，也成为旧的东西。
50年代末特吕弗的《四百击》开创新浪潮，随后戈达尔等法国电影导演也开始拍摄新浪潮电影。
法国新浪潮、意大利新浪潮、好莱坞新浪潮、台湾新浪潮，甚至新千年初，韩国电影也开始新浪潮。
40多年过去，如今再看新浪潮电影《四百击》，赵洛抱着怀旧的心态去看。
很多学习导演专业的学生，总在抱怨拍摄电影是富人的专利，当他们知道特吕弗以后，或许会有短暂的奋斗，最后不得不放弃做导演。
前世赵洛就是这群人中的一员，现在他算作弊，比同年龄的人，更早有执导电影的机会。
俗话说，得到就会失去，得到执导电影的机会，他同样失去普通人的生活，年少成名是一种原罪。
任何人只许他成功，不许他失败。
在影片最后，玛莲娜的背影有些艰难向前走着，再也不似当年的风华正茂，雷纳多对它的爱丝毫不减，甚至更加强烈，雷纳多骑着自行车渐行渐远，不停回望，默默的祝福。
影片结束时，赵洛的眼睛已经湿润。
玛丽亚看着他道：“杰克，你对电影中的玛莲娜遭遇，感到悲伤吗？”
不了解意大利历史的人，看不懂《西西里的美丽传说》导演对故乡的祝福。
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