即便后者文笔极佳，能把江湖探险写得峰回路转，九曲回肠，其作品最多看起来，不过就像是同一个演员重复演出故事情节雷同的影视剧，很难让人有眼前一亮的新鲜感。
而三大宗师中最后一位崛起的大师比大多数作者要聪慧，也更有文采，知道什么叫真正的另辟蹊径。
他基本上抛弃前两者的固有套路，发展出自己独特的写作风格。
有些人认为，他区别于他人最显著的特征是叙事风格。
这说法当然没错。
但是，他能使用那种有别于一切武侠小说的文体，最重要的原因，在于其对前两位大师构建出的武侠世界，从三个方面进行彻底重构。
一，之前小说家笔下的武侠，离不开武打情节。而武打必须依托武功。
因此，对武功的描述本是武侠小说里的重头戏。
前两位都对各种怪异的武功着墨颇多，并且对文中重要的武打场面浓墨重彩。
但这位小说家笔下人物的武功，特别是主人公的武功，基本就没什么招式，也不太需要名字。
他更多是把笔墨用在故事情节的构建上，而非描绘人物身怀的神奇武功上。
武功在他的小说里，只是服务于故事情节的点缀物，并不占据叙事的主要位置。
他文中令人回味无穷的决斗场景，不是根本就没有进行正面描写，就是经过整本书的情节为铺垫后，一两招间就分出胜负。
这就使得，他需要把更多的精力，投入在对人物背景、人物心思、人物对话的描写上，使其行文大多与武功无关，也就使得其文风看起来显得与众不同。
二，不再着力表达情怀，而是以宣泄情绪为主。
这一点表现在故事上，就是几乎所有的故事没有太宏大的背景，也不说太多大道理，完全站在个人角度去感受血雨腥风的江湖。
当人物完全从个人立场出发，对某事做出评价时，自然就和身负家国恩仇者所表达的意思不同，会更直接也更纯粹，也更适合简洁明了的对话方式。
比如：
一对仇人见面。
a说：你来了。
b说：来了。
a说：我手里的剑说，你今天得躺在这！
b说：我手里的剑不是这样说。
a说：你的剑怎么说？
b说：它说躺下的是你。
这种对话猛一看很是怪异。可是只要理解这俩人是纯粹的仇敌，就会发现这种类型的对话很真实，一点也不夸张。
什么叫纯粹的仇敌？
就是二者间除了仇恨，再无其他羁绊。
既然两者间除仇无他事，又怎么会有多余的废话呢？
他们的对话自然就应该是如刀锋般锐利，恨不能直插入对方心肺。
语言只有少到几个字，才能有这种简洁明确的表达效果。
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