当然，他不怕折腾。
可不怕不等于不嫌弃，他很嫌弃那些莫名其妙的麻烦。
为了不被麻烦，所以他对古玩市场中的种种始终秉承着“视而不见”的态度，跟其他的行内人一样，并没有像个愣头青一样看到这些行为就跳出去主持正义，哪怕他有那样的实力。
闲聊片刻，李振刚一拍额头，“老弟，差点忘记一件事儿，你稍等一下，”说完起身从身后的柜子里小心的取出一个包裹。
包裹不大，也就柚子大小，从外边看就是一个用交代缠起来的报纸团，缠的结结实实的。很显然，里面包着比较贵重的物件，最起码在报纸团的主人眼里应该是这样。
事实上呢也确实如此，在徐景行的感应中，报纸团里确实有着浓郁的灵气，只是他无法确定这报纸团是不是李振刚包起来的，里面的物件又是不是李振刚本人的。
如果里面那物件属于李振刚，那么，李振刚可就发财了，最起码对李振刚而言是这样的。
不过他也没急着询问，而是静等李振刚自己开口。
李振刚小心翼翼的把报纸团放在办工桌上，然后取出一把手工刀小心的将报纸团外边的胶带割开，又一层一层的解开厚厚的报纸团，再取掉最内层的塑料泡沫层，里面那宝贝的真面目才得以呈现在众人面前。
那是一对粉彩小酒杯。
准确的说是一对高度只有五公分左右的赭墨色粉彩小酒杯。
赭墨色是一种类似于墨色但又比墨色浅同时多了点淡淡的枣红色的颜色，是用墨与赭石调配而成的一种颜色，这种色调没有墨色那么冷，有一种单单的暖色，应用在传统水墨画中会营造出一种暖暖的诗意感。
不过这种色调的调配并不容易，尤其是在古代，想要调配出理想的赭墨色需要丰富的经验，还需要一点点运气，因为赭石这种矿石因为纯度或者产地等原因的不同，色调也会不同，在没有现代化精炼仪器或者分析仪的前提下，古人很难准确把控调色时所需要的矿石分量和比例。
所以，赭墨色这种色调在艺术作品中相对而言比较少见，不管是书画还是瓷器都是如此，尤其是瓷器方面。
跟瓷器上常见的青花、红、绿、蓝等色调相比，赭墨色确确实实不算多，尤其是以赭墨色为主色调的瓷器就更加少见了，至于精品，这得看运气。
因为他记得在什么地方看到过这样一种说法，说是赭墨色在雍正年间最多，其他朝代里对赭墨色的使用相对较少，而且多为配色，很少成为主角。
至于原因，资料的编撰者推测应该是雍正皇帝的偏好所导致的，另外一个原因则跟技术上的突破有关。
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